文汇报记者　范昕

　　80年前，中国工农红军突破重重包围，辗转二万五千里，以艰苦卓绝的斗志取得长征的最后胜利。从此，中国革命迎来了继往开来的光明道路。

　　长征被誉为人类历史上的伟大奇迹，震惊世界。长征精神也激励一代代艺术家们拿起画笔，以丰富多彩的美术作品带领观众重返长征岁月。

　　李可染创作于1959年的国画　《长征》，靳尚谊创作于1959年的油画　《送别》，刘国枢创作于1959年的油画　《飞夺泸定桥》，何香凝、廖承志、胡佩衡、陈半丁、秦仲文联合创作于1961年的国画《长征会师图》，蔡亮、张自嶷联合创作于1977年的油画　《三大主力会师》，张文源创作于1977年的油画　《红军过草地》，孙滋溪创作于1979年的油画　《草地夜宿》，沈尧伊创作于1988年至1993年的926幅连环画　《地球的红飘带》，李铎、沈鹏等18位艺术家联合创作于2005年的国画　《长征万里图》　……都是描绘长征的革命历史题材名作。它们用艺术审美将历史与现实贯穿起来，进入中小学课本，也被印上邮品，深入人心。

　　时至今日，长征题材美术作品仍在不断涌现，如赵志田创作的国画　《遵义会议·伟大转折》，上海大学美术学院10多位青年教师、研究生联合创作的12幅“永远的长征”系列组画，令人印象深刻。“红军不怕远征难”的长征精神仍在源源不断地鼓舞着当下的艺术家们。

　　长征途中重要的历史片段，一代代艺术家们曾用画笔一再记取，为二万五千里漫漫征程留存视觉档案。他们也将笔触伸向长征背后人性化的细节，真实感的意境，比如定格红军长征开始之际老百姓在村头桥边依依不舍与之送别的感人情形，聚焦长征途中小红军与老红军背倚背歇息的片刻安宁。还有的作品着意凸显的是长征精神，那是一股不屈不挠的生存精神，人在艰难环境里争取生存的信念和勇气。这些不拘一格的美术作品让长征在人们眼前的视觉呈现有血有肉、立体丰满。

　　油画《三大主力会师》

　　蔡亮、张自嶷作品，1977年

　　1936年10月，红一、二、四方面军分别于甘肃会宁、将台堡胜利会师，标志着具有伟大历史意义的红军长征划上句号。这幅　《三大主力会师》　即用壮阔的画面表现了三大主力历经生死考验以不可阻挡之势汇聚在一起时这激动人心的历史场面。很多人都是通过这幅作品记住长征取得决定性胜利的历史场景的。1996年它曾被印上2枚一套的“纪念中国工农红军长征胜利六十周年”邮票。

　　画面以挥舞旗帜的两队红军奔跑、相拥的场景展开。动态的构图，灰暖的色调，明快的光线，营造出一片欢乐的景象。画中人物组织节奏分明，形态准确生动，表情丰富传神。尽管他们无不流露出喜悦之情，各自的表情却并非千篇一律，而是富于层次的。人们从中能够看到久别重逢后的欢欣、意外相见的惊奇、喜极而泣的激动、兴高采烈的呼喊……扑面而来的更有创作者内心的历史感，既有“万水千山只等闲”的昂扬和豪迈，又有“三军过后尽开颜”的浪漫和欢欣。

　　蔡亮创作过一大批经典的革命历史题材作品，除了《三大主力会师》，还有　《贫农的儿子》　《延安火炬》　《枣园来了秧歌队》　《铜墙铁壁》　等。

　　国画《长征》

　　李可染作品，1959年

　　这是一幅新中国美术史上的里程碑式作品，1959年李可染为纪念建立新中国十周年以毛主席诗词为题创作而成。

　　《长征》　中，景物横向展现，层峦叠嶂，如犬牙交错，参差错落，雄奇壮丽，红军队伍沿着狭窄曲折的山路从左往右横越画面。艺术家成功地将毛泽东诗词中的革命豪情与浪漫色彩视觉化。山体以浓墨重色写成，块面厚实稳重，以留白形成的山路、水道穿插其间。从深浓墨色过渡到留白，色调的明暗变化，平衡了画面厚重的体积感。全幅结构规整、笔墨精严、气象万千，兼具文学性、艺术性与时代意义。

　　这幅作品是上世纪50至70年代红色山水画的代表，映射出艺术家对新中国成立后近三十年最直观、最纯粹的思想反馈和文化记忆。

　　李可染的山水画被称为“李家山水”，往往采用团块性笔墨结构，以墨为主，浓重浑厚。他成功地把西画的素描造型技巧和光影效果融合在传统水墨的表现语言中，使画面浑厚以及富有生活气息。