年代剧的兴衰与重启

从沙溢主演的电视剧《平凡岁月》说起

2017-10-09 09:30 来源:文汇报 作者:曾于里

  《那年花开月正圆》 的热闹,让同期的电视剧显得有些“落寞”,比如刚刚收官,由沙溢、徐梵溪主演的年代剧 《李大宝的平凡岁月》 (又称《平凡岁月》)。虽然该剧口碑尚可、收视率到后面也慢慢升高,但与 《那年花开》 相比,不是一个量级的。

  《平凡岁月》 的不叫座,其实正是年代剧当下处境的一个缩影。那么,究竟何为年代剧? 这几年来,年代剧又经历了怎样的兴衰起伏?

  年代剧是关于家族与个体在历史、在时代洪流下的叙事

  《平凡岁月》 以“我”为画外音,讲述了上世纪80年代“我”的父母的爱情故事。

  按照“传统”的定义,《平凡岁月》 并不被纳入年代剧的范畴。这是因为年代剧是一个颇为年轻的电视剧类型,关于它的内涵和外延一直在变动之中,学界也没有进行过比较权威的界定。2000年 《大宅门》 热播,并带动了一系列以清末至民国为背景的电视剧的出现。有展现动荡岁月里家族命运的家族题材,如《闯关东》 《范府大院》 《中国往事》 《血色残阳》 等;有展现晚清之后工商业发展的商贾题材,如 《乔家大院》 《大染坊》 《大瓷商》 《大清药王》 等。这个时候,年代剧这一类型才被学界重视起来,被普遍认为偏重反映辛亥革命前后到解放战争初期故事的电视剧,以家族的兴衰更替映照时代的风云变幻。

  但随着电视剧创作的不断实践,在2010年以后,也密集出现了不少以1949年后到上世纪90年代乃至新世纪初期为背景的电视剧,比如 《父母爱情》 《娘要嫁人》 《生命中的好日子》。虽然早在2000年前后就出现了《一年又一年》 等反映改革开放以后生活的电视剧,但当时以 《大宅门》 为代表的“宅门戏”正火热,因此这一支脉并未形成很大的气候。《父母爱情》 等热播后,年代剧的定义也在发生变动,比如不少评论者在评述 《父母爱情》 《娘要嫁人》 时,都将其归入年代剧这一类型中。年代剧的时代背景由此得到延展,往往以顺时的线性结构,描绘一个或几个家族/家庭在中国近百多年的时间里某几个重大时间节点上的兴衰枯荣。总之,年代剧是关于家族与个体在历史、在时代洪流下的叙事。

  作为一种类型剧,年代剧也具备了某些基本规律和特征,其最核心关键词是三个:历史、家族、个人。

  首先是历史。年代剧普遍以历史的演变发展为时间轴,使作品的主要内容与史实的基本轨迹大体保持一致。比如 《闯关东》 反映的就是从1904年前后到“九·一八”事变前后山东人闯关东的历史。

  第二个关键词是家族/家庭。“家国同构”是年代剧常见的叙事策略,将人物、事件置于宏大的社会历史背景之中,将个体的、家族的命运与整个民族的命运交织在一起,由此将个体的“小我”升华到体现国家、时代的“大我”,反映的是一种朴素的民族情怀与爱国情怀。比如 《大宅门》 里的白景琦、《乔家大院》 中的乔致庸、《大染坊》 中的陈寿亭、《闯关东》 中的朱开山父子,都有着强烈的家国情怀和民族气节,许多观众为之动容。

  历史、家族/家庭,最终回归到个人。如果说以1949年前为背景的年代剧,更多地是以家族的兴衰为落脚点,那么以1949年以来为背景的年代剧,更多聚焦的是平凡家庭中的平凡人物。比如 《父母爱情》 的主角江德福与安杰在1950年代相识相遇,之后生儿育女,驻岛生活,乔迁新居,相濡以沫,半个世纪的风云变幻,凸显的是一对平凡夫妻不平凡的爱情。同样的,《平凡岁月》 虽以1980年代的社会发展变迁为背景,但主要讲述的还是“我”的父母的爱情故事。

查看余下全文
(责任编辑:王静)
更多学术内容,请关注 www.cssn.cn
';?> ';?>