影视翻拍如何不翻车

2018-01-18 09:41 来源:光明日报 作者:詹庆生

  前阵子,演员黄磊主演的翻拍电视剧《深夜食堂》口碑遭遇雪崩式溃败,各界对该剧吐槽声音之大、范围之广,堪称一次年度的文化事件。颇为戏剧性的是,此前由他导演的翻拍电影《麻烦家族》也遭遇了票房滑铁卢。此事还未尘埃落定,好莱坞电影《遗愿清单》、韩剧《杀了我治愈我》被翻拍中国版的消息又在网上传开了,吴宇森翻拍日本同名电影《追捕》在威尼斯电影节上也举行了全球首映活动,这一系列事件将影视创作的翻拍现象推至舆论的风口浪尖。从电影《外公芳龄38》《捉迷藏》《我是证人》到电视剧《漂亮的李慧珍》《求婚大作战》《侠客行》,近年来影视创作领域的翻拍之作如雨后春笋般涌现。然而,超越前作的少,反响平平甚至市场成绩扑街的多,应引起业界关注。

  1.翻拍之作扎堆涌现

  翻拍是影视创作的常规方式,指对既有影视作品基于版权内容的改编拍摄,其中包括本土影视作品翻拍及国外作品翻拍两大类。对于中国影视产业而言,翻拍现象之所以令人瞩目,是因为近几年翻拍数量的激增。就电影而言,2010—2014年,每年的翻拍作品平均仅1部左右,2015年数量突然上升到5部,2016年达到8部。在这些作品中,80%是翻拍国外作品,韩国、日本和美国影片成为主要翻拍对象。电视剧方面则以翻拍日韩经典家庭剧、爱情剧为主。据不完全统计,目前已有30多部日本IP被国内影视公司购买,已公布的翻拍日剧有15部左右。尽管绝对数量在年度影视剧产量中比重不高,但由于原版作品大多知名度高,其翻拍作品自然易受关注。作为这波翻拍潮中的先行者,中国版《深夜食堂》能引发这么大的风波,与此有直接关系。

  翻拍受中国影视业追捧,至少有三个原因:首先是优质原创剧本稀缺。影视产业规模极速扩张,编剧队伍却并未形成与之匹配的数量增长,人才荒诱发剧本荒,翻拍国内外经典影视作品无疑提供了通向优质剧作资源的捷径。其次,翻拍具有较为可期的商业前景。翻拍的原版作品大多是经受过市场考验、通过口碑认证的成熟之作。翻拍又在演员、场景、美术等方面升级换代,有利于创造出对当下本土观众更具亲和力的作品。此外,经典原作的知名度和粉丝群也为营销宣传提供先天优势,为翻拍作品打下坚实的市场基础。

  2.市场口碑屡遭失败的背后

  与业界对翻拍模式兴趣与日俱增形成反差的,是观众对这类作品越来越不买账。2010年以来的翻拍电影,豆瓣评分在及格线以下的占72%。2016年的翻拍电影中,除了《情圣》,其他如《三少爷的剑》《我的新野蛮女友》《在世界中心呼唤爱》等均未上及格线。翻拍电视剧的情况更糟糕,评分大多在及格线甚至5分以下,《深夜食堂》更一度以2.3分逼近最低分。这一结果验证了一个与多数人所持观点截然相反的事实:看似拥有优质剧本、知名度、受众群等先天优势,翻拍却并非一本万利的捞金利器。倘若没有贴近当下现实生活、能与时代课题产生同频共振的创新之处,光跟着原作亦步亦趋,不动脑筋地复制粘贴,翻拍就成了炒冷饭,即使没有过失,也易沦为平庸。尤其对原作粉丝而言,故事已了然于胸,观赏作品时应有的情感激荡和审美感受会大打折扣。如去年上映的《嫌疑人X的献身》,虽然影片从表演到制作整体水平尚可,很多看过原作的观众却表示观影过程十分乏味。若说改得不多是平庸,反之改得太多,距离原作太远,面目全非,也会受到批评。尤其一些自作聪明的改编者,或加入过多与原作相违和的所谓现代解读,远离原作精义,或为商业目的故意注水,将十几集的内容撑成几十集,或肆意植入广告,导致故事变得尴尬拖沓,这些往“旧瓶”里装“变味酒”的行径,将翻拍变成了“四不像”。

  与翻拍本土作品不同,翻拍国外作品还需要面临“文化转译”的麻烦。每个影视作品都是故事、人物、台词及服、化、道、摄等艺术要素有机相融的结晶,其中蕴藏着丰富的时代信息和文化背景——宏观上的政治、经济、社会情况和民族精神、主流价值观,微观上的日常生活、饮食起居、所思所想,均如水中盐般调和其中。跨国翻拍要将具有异域色彩的内容进行本土化转换,降低其文化折扣,增强其文化适应性,难度可想而知。许多外国经典翻拍之所以水土不服,就是二度创作没有考虑文化差异地生硬嫁接,未能在保留故事大体框架的基础上对剧情走向、人物设定、表现手法等做出大胆优化所致。比如,电影《外公芳龄38》简单植入几个中国元素和网络段子,却未能把一个父女二人均为未成年时未婚生子的韩国离奇故事改造成符合中国国情、令中国观众信服的现实题材电影,令原作粉丝看了感到无趣,新观众看了觉得虚假。橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳。面对翻拍热,哪些外国作品适合翻拍,怎样才是翻拍的正确姿势,需要从业者理性探索。

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(责任编辑:王静)
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