网络不是电视剧取材的第一现场

2018-04-02 14:17 来源:中国艺术报 作者:楚卿

  一部网友虚构的电视剧《淑女的品格》,讲述四个40岁的不婚职业女性的人生,近来持续引发关注。从一开始只有演员名字和人物设定,到无数网友争相补充故事情节,海报、视频纷纷出炉,简直好像真有这么一部电视剧。不少网友坦言,这都是因为“剧中”选定的俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉4位女演员,形象、演技俱佳,这几年却很少看到她们主演的作品,不得已才“望梅止渴”。

  有媒体调查显示,许多“70后”甚至“80后”女演员,如今在历史剧中只能演主人公的夫人,在偶像剧中只能演主人公的母亲,在都市剧中只能演主人公的前妻,就连尚有发挥余地的谍战剧,选角也趋于年轻化。有业界人士表示“没人开发这个年龄段的(电视剧)项目”。换言之,讲述“夫人”“母亲”“前妻”这些不再年轻的女性生命和生活的电视剧少,让女演员三四十岁就不得不坐冷板凳。

  索福瑞公布的2017年电视剧市场数据显示,言情剧成为省级卫视晚间黄金时段的首选类型之一,比重突破15%,成为次黄金时段的第一大类型,比重高达35%。电视台选剧分明迎合年轻人的口味,而在30岁以下年轻用户超过八成的微博上,很多观众却对言情剧表露了避之唯恐不及的态度。这似乎足以表明,年轻人的口味并不像创作方、播出方想象的那样单一。比如《淑女的品格》这一设想,就是韩剧《绅士的品格》的女性版本,构思也深受这部韩剧中四个男主角、四种职业和情感观的启发。年轻观众的多种类型偏好,在日韩剧、欧美剧中得到满足,直至发现喜欢的演员当不了主角乃至没戏可演,才暴露了国产电视剧市场存在的真正问题。

  其实,观众想看的不仅是几位不再年轻却十分优秀的女演员,更是她们所代表的丰富类型,以及人物、故事的无限可能性。然而不难发现,《淑女的品格》关注大龄不婚职业女性,看似“先锋”,但人物设定及网友创造的情节,以“四十岁,美丽,有钱,自由,想爱谁爱谁”为核心,还是难逃目前都市剧、职场剧空心化、架空现实生活的窠臼,其审美趣味依然指向“流量小花”们出演的幻想和想象故事,未能观照普通人在这个年龄阶段真正身处的社会和他们面对的现实。不怪网友想象力匮乏,只怪一些创作方、播出方近年来唯“网”是从,取材渠道日渐狭窄,形成了死循环。

  大量改编自网络小说的电视剧抢占荧屏,还有一些虽然不是取材于网络小说,却极力向网络小说模式靠拢的作品,如电视剧《我的前半生》将原著男主角一笔抹去,上演了闺蜜抢男友的狗血戏码;谍战小说《麻雀》原著短小精悍,为撑满60集,不厌其烦地赘述三男三女的多角关系。这些改编方式,不仅造成了不同类型的同质化,还把来自多种取材渠道的新鲜血液摒弃了。

  毋庸讳言,网络小说以非专业创作为主,一大批作品受上世纪末、本世纪初的港台电视剧熏染,本身就是一种模仿创作;网络作为虚拟空间,现实往往被有意遮蔽,微博网友讲述的“生活”,呈现的偏好,都难免有虚构的成分,任由这些“二手资料”左右电视剧创作方、播出方的选择。不少电视剧大幅度“失真”。而电视剧的特点,恰恰是关注现实,服务于最广泛的观众群体,所以,网络在任何意义上都绝不是电视剧取材的第一现场。

  是不专业的电视剧创作,让那些人生经历足够丰富、表演技巧打磨成熟、表演艺术本应迈上新台阶的专业演员无用武之地。今天人们依然能欣赏梵高的画作、贝多芬的音乐,演员的表演却不同,年华逝去或生命消逝,他们的艺术就成了绝响,让专业演员能出演专业的作品,观众的这一期待给创作者留下的时间并不宽裕。在网络视频平台合围的传播环境下,电视剧创作不得不考虑作品在线上播出的效果,但因此而忘记电视媒介的优势,忘记线下更广阔的需求,未免得不偿失。创作者坚守专业性,才能不失媒介赋予的关注社会现实、传递公共价值的职责,而专业的创作需要专业的取材来源,这个来源应该是真正的生活。

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(责任编辑:耿鑫)
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